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In her new documentary, Oeke Hoogendijk (The New Rijksmuseum) delves into the world of the old masters. My Rembrandt, in her own words, has become an 'epic art thriller', in which the filmmaker gives a fascinating insight into what makes the work of the Dutch master so special and why his art touches people so deeply.

死刑犯A，殺害好友後勒贖。死刑犯陳昱安，砍殺　　父親111刀。死刑犯鄭捷，於捷運上隨機殺人。「死刑犯」是司法給他們的一個標籤，但這三個人作為人的身分卻為人漠視，而至親所背負之痛，更從來無人知曉⋯⋯。
　　曾以紀錄片《起點》、《我無罪，我是鄭性澤》長期關注司法議題的導演李家驊，這次選擇了三位犯行各異的死刑犯為主角，有人尚在服刑，有人在獄中自戕身亡，有人已遭到槍決伏法。在「殺人償命」的正義大纛前，他們的命運殊途同歸，宛如報廢的物件，但在律師、死囚家屬面前，標籤之後卻是一個個血肉之軀。全片以平實的採訪片段與報導影像，不拘泥於法條本身，而是深刻表達了導演對「人」的處境的關懷，爬梳現代台灣司法死刑史之餘，也引出了對現行體制的叩問。

　　本片基于吉娜·基廷的书《网飞传奇》(Netflixed:TheEpicBattleforAmerica'sEyeballs)改编。从1997年诞生至今，Netflix的发展过程，简直就是一部跌宕起伏的商战片。这本书中，会给你一个细致入微的还原aaa

OURGODFATHERisafeature-lengthdocumentaryaboutTommasoBuscetta,thefirsthigh-rankingItalianmafiabossevertoturnagainstCosaNostra.Buscettahelpedconvictmorethan400Mafiosi.HebecametheMob’smostwantedmanintheworld-and11membersofhisfamilywerekilled."Hewasthemostimportant,protectedandendangeredwitnessinUScriminalhistory"Thefilmtells-forthefirsttime-theBuscettastorywithexclusiveaccesstohisfamily,whichisbreakingitssilenceafter30yearsinhidingaaa

　《万物滋养》系列是中国首部健康美食系列纪录片。生态是思考源点，美食是抓手，健康是终点。我们尝试以更开放、更别致、更国际化的视角，探求中国人健康哲学背后的自然趣理、美食妙理、文化肌理与科学道理。在这里，滋养不是人类的独角戏，而是所有生命合奏的交响曲。无论是宏大的自然，还是渺小的细胞，都蕴藏着无数关于万物生长、相互滋养的秘密。《万物滋养》Ⅱ视人类为生态中的一份子，梳理从生态到物种、到食材、再到料理，这一路的风景和故事，展示何为健康活泼的食材，何为营养均衡的美食，何为健康活泼的人。　　从实用主义层面来说，《万物滋养》Ⅱ为用户甄选出一份自然的健康美食清单；
　　从理想主义角度来看，《万物滋养》Ⅱ为世界建立一幅源自中国的健康路径图。
　　《万物滋养》Ⅱ将跨越山南海北，甄选森林、海洋、江湖、田野、草原五大生态环境中最道地的数十种健康食材和料理方式，以它们为载体，配合周边物..

从绵延万里的山脉高原，到枝繁叶茂的雨林竹海，我们涉足了中国人迹罕至的未至之境。本剧将探秘那些我们所知甚少的国内野生动物，跟拍它们"平凡普通"的日常生活，揭开珍惜动物们的神秘面纱ddd

该片深入叙利亚战区拍摄当地居民的生活，直击战乱瓦砾下的日常人生，记录了叙利亚的一个年轻女人在五年的时间里与爱、战争和母性的斗争eee

　　2018年5月和6月，JeanGabrielP_Riot与位于IvrySurSeine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nosd_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗ddd
　　InMayandJune2018,Jean-GabrielPériotcollaboratedwithtenstudentsinafilmclassatahighschoolinIvry-sur-Seineonaprojectthatunitescinemawithpolitics.Thestudentsworkedbothinfrontofandbehindthecamera,restagingscenesofstrikes,resistance,andlabourdisputesfromfilmsdatingfromthelate1960stothelate1970s,includingonesbyJean-LucGodardandAlainTanner.Nosdéfaitesassemblestheresults,andaddsinterviewsinwhichthedirectorqueriesthestudentsaboutthescenesthey’vejustactedin,aboutsuchconceptsas“class,”“labourunion,”and“politicalengagement,”aboutwidersocialcontexts.It’sasimple,yettrenchantsetup,affordingviewersaglimpseofhowayoungergenerationseespoliticsandthepoliticalcinemaofthepast.Thefilmalsodocumentsthedirector’sattemptstostirupthestudents.Theconversationsvarybetweenencountersinwhichdirectorandstudentsseemonanequalfooting,basedonmoreteacher-likequestioningbythenever-visibledirector,andcontemplationsofrevolutioninthehereandnow:theperformanceofanuprisingfollowsreflectionuponthesame.Couldthisleadtoonehappeningforreal?
　　回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？
　　Bygoingbackintothecinemaofthe1968eraandgoingforwardwithpresent-dayinterviewsofyoungpeoplewhoreplayexcerptsoffilmsjumpingoutfromthepast,OurDefeatsdrawtheportraitofourcurrentrelationswithpolitics.OurDefeats,ordowekeepenoughforcestoconfrontourselveswiththechaosoftoday?